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    甚至在可预计的一段时间内得不到外界救援，他们被迫困顿于此，这导致凶手范围基本固定。

    这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》，一群人来到一个孤岛，然后逐个死去。

    孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来，于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。

    也因此，暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式，这就很好理解了。

    而乡间别墅派这个词，用得其实不是很多，有人说是阿加莎开创的一个流派。

    理论上，这个词描述的是凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。

    犯罪环境多是安静而和谐，至少外表看不出杀机的空间。

    这就和一看便是杀机暗藏的暴风雪山庄有着极大区别。

    当然，我个人的理解，乡间别墅还称不上一种模式。

    非要说的话，这种类型的小说存在于英国乡村更贴切，而不是用于诸如纽约、东京这类的大都市。

    这也是为什么，你很少在美国作家和霓虹作家笔下，看到乡间别墅派小说的原因。

    由此你也能够理解，为什么大家更愿意相信《一片成名》是暴风雪山庄模式。”

    这位大哥微微思考后追问：“您的意思是，两者不能放到一起比。

    前者是一种结构模式，后者甚至连模式都算不上，顶多算一种特定情境？”

    梁栋点点头：“我自己是这么认为的，不一定对。

    我唯一可以确定的是，《一片成名》借鉴的架构，是暴风雪山庄模式！”

    大哥恍然：“我明白了，谢谢梁导~”

    见他坐下，梁栋笑道：“差点露怯了。

    还好事前多看了几本推理小说，临阵磨枪了一下，不然就被问倒了~”

    一番自嘲，也让大家从刚刚较为严肃的问答中走出来。

    主持人看了看时间：

    “今天太晚了，我相信很多观众还要赶车回家，而导演和演员们也很累需要休息。

    所以，就让我们再问最后一个问题，便结束今天的临时见面会~”


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